Nunca más creer en el juego de las miradas, nunca más creer en las promesas de los ojos, nunca más creer posible la invención de algo a modo de amor. 

— Alejandra Pizarnik.

Soy yo quien ha cambiado?. Si no soy yo, entonces es este cuarto, esta ciudad, esta naturaleza; hay que elegir.

Creo que soy yo quien ha cambiado; es la solución más simple. También la más desagradable. Pero debo reconocer que estoy sujeto a estas súbitas transformaciones. Lo que pasa es que rara vez pienso; entonces sin darme cuenta, se acumulan en mí una multitud de pequeñas metamorfosis, y un buen día se produce una verdadera revolución.   

Aprendí que no se puede dar marcha atrás, que la esencia de la vida es ir hacia adelante. La vida, en realidad, es una calle de sentido único.

- Mario Benedetti

Doblepensar

Winston dejó caer los brazos de sus costados y volvió a llenar de aire sus pulmones. Su mente se deslizó por el laberíntico mundo del doblepensar. Saber y no saber, hallarse consciente de los que es realmente verdad mientras se dicen mentiras cuidadosamente elaboradas, sostener simultáneamente dos opiniones sabiendo que son contradictorias y creer sin embargo en ambas; emplear la lógica contra la lógica, repudiar la moralidad mientras se recurre a ella, creer que la democracia es posible y que el partido es el guardián de la democracia; olvidar cuanto fuera necesario olvidar y, no obstante, recurrir a ello, volver a traer a la memoria en cuanto se necesitara y luego olvidar de nuevo, y sobre todo, aplicar el mismo proceso al procedimiento mismo. Esta era la más refinada sutileza del sistema: inducir conscientemente a la inconsciencia, y luego hacerse inconsciente para no reconocer que se había realizado un acto de autosugestión. Incluso comprender la palabra doblepensar implicaba el uso de doblepensar. 
George Orwell  (1984)

Raymond Depardon

(..)Muchos fotógrafos tienen esta obsesión de la unidad de la mirada,
siempre buscando que al final de su vida haya una coherencia
entre su primera y su última foto, para hacer un libro bonito,
una gran exposición, etc.
Yo me parto de risa.
Fotografía Raymond Depardon
http://juan314.wordpress.com/category/fotografos/raymond-depardon/

(Fotógrafo, cineasta, autor de libros) Raymond Depardon nació en un ambiente rural (Villefranche-sur-Sauve, cerca de Lyon, 1942) pero su pronta pasión por la fotografía le llevó hacia París (1958), donde rápidamente destacó primero en la agencia Dalmas (1960-62) Su trabajo es variado. Fotografía a personalidades de la noche (Marlon Brando), notas de sociedad, los Juegos Olímpicos de Tokio, construcción del muro de Berlín, guerra de Argelia y su primer gran artículo sobre una misión militar en el desierto de Argelia, convirtiéndose en el reportero principal de la agencia. despues funda en 1967 la agencia Gamma con Gilles Caron, Hubert Henrotte y Hugues Vassal. En 1979, abandona la agencia Gamma para convertirse en miembro de la agencia Magnum, fotografiando la guerra civil del Líbano y Afganistán, llegando a ocupar la vice-presidencia europea en 1980. Galardonado con numerosas premios y distinciones, recibe en Francia el Gran Premio Nacional de Fotografía en 1991.

Poco después entró en el mundo audiovisual cubriendo conflictos bélicos y filmando tres reportajes: Venezuela (1963), Israel (1967) y Biafra (1968), pero sin abandonar la fotografía.
En 1974 realiza su primer largo metraje documental (1974, une partie de campagne) sobre la campaña presidencial de Valéry Giscard d’Estaing.
Hasta el momento, en su faceta cinematográfica ha realizado 18 largometrajes y 21 cortos y está considerado como uno de los fotógrafos más destacados del siglo XX.

Es célebre por una mirada que excluye lo espectacular para interesarse por “casi nada”. Ha contribuido a renovar completamente el foto-reportaje en Francia, con series fotográficas que muestran su compromiso político y social.

Asilo psiquiátrico, Torino, Italia, 1979

Por Raymond Depardon 

En 1989 fotografía la caída del muro de Berlín

"Abajo" Berlín en 1989, foto de Raymond Depardon

niños "jugando a la guerra", Berlin, 1962

San Clemente 1978

Fotografía Cruda y Realista

Todas las imágenes © de derecho de autor del fotógrafo y / o editor

Conciencia y cobardía son en realidad lo 

mismo (...). La conciencia es

 la marca registrada de la empresa.

 Eso es todo.

Es mucho mejor no ser diferente de la mayoría. Los feos y los estúpidos son quienes mejor lo pasan en el mundo. Se pueden sentar a sus anchas y ver la función con la boca abierta. Aunque no sepan nada de triunfar, se ahorran al menos los desengaños de la derrota. Viven como todos deberíamos vivir, tranquilos, despreocupados, impasibles. Ni provocan la ruina de otros, ni reciben de manos ajenas.

Cuando alguien me gusta muchísimo nunca le digo su nombre a nadie. Es como entregar una parte de esa persona. Con el tiempo he llegado a amar el secreto. Parece ser lo único capaz de hacer misteriosa o maravillosa la vida moderna. Basta esconder la cosa más corriente para hacerla deliciosa. 

EL Retrato De Dorian Gray (1890)

... Pero la belleza, la belleza auténtica, termina donde empieza el aire intelectual. El intelecto es , por sí mismo, un modo de exageración, y destruye la armonía de cualquier rostro. En el momento en que alguien se sienta a pensar, todo el se convierte en nariz o en frente o en algo espantoso. Repara en quienes triunfan en cualquier profesión docta. Son absolutamente imposibles. Con la excepción, por supuesto, de la Iglesia. Pero sucede que en la Iglesia no se piensa. Un obispo sigue diciendo a los ochenta años lo que a los dieciocho le contaron que tenía que decir, y la consecuencia lógica es que siempre tiene un aspecto delicioso. Tu misterioso joven amigo, cuyo nombre nunca me has revelado, pero cuyo retrato me fascina de verdad, nunca piensa. Estoy completamente seguro de ello. Es una hermosa criatura, descerebrada, que debería estar siempre aquí en invierno, cuando no tenemos flores que mirar, y también en verano, cuando buscamos algo que nos enfrié la inteligencia . (El Retrato De Dorian Gray) 1890 Oscar WIlde

HOY ME SIENTO ORGULLOSO AL DECIR QUE SOY INHUMANO, QUE NO PERTENEZCO A LOS HOMBRES NI A LOS GOBIERNOS, QUE NADA TENGO QUE VER CON CREDOS NI PRINCIPIOS. NADA TENGO QUE VER CON LA CRUJIENTE MAQUINARIA DE LA HUMANIDAD:¡pertenezco a la tierra!

-Henry Miller

...Cada persona, en su existencia, puede tener dos actitudes: Construir o Plantar. Los constructores pueden demorar años en sus tareas, pero un día terminan aquello que estaban haciendo. Entonces se paran y quedan limitados por sus propias paredes. La vida pierde el sentido cuando la construcción acaba.

Pero existen los que plantan. Éstos a veces sufren con las tempestades, las estaciones y raramente descansan. Pero al contrario que un edificio, el jardín jamás para de crecer. Y, al mismo tiempo que exige la atención del jardinero, también permite que, para él, la vida sea una gran aventura. Los jardineros se reconocerán entre sí, porque saben que en la historia de cada planta está el crecimiento de toda la Tierra.

Paulo Coelho

Diarios (Alejandra Pizarnik)

10 DE DICIEMBRE NOVIEMBRE 1 DE 1958

¿Llegará el día en que mi soledad sea fuerte y consciente de sí misma? Hoy he pensado en ello. En verdad, somos solos por esencia, por naturaleza. Soy yo y todas las que fui, como diría Michaux.

La mayor parte del día mi pensamiento está suspendido. Actúo por medio de sensaciones. Como si tuviera unos pocos meses de vida, y fuera sorda, ciega, muda: un ser envuelto en una angustia húmeda, sexual, angélica. Muchas veces tengo miedo por ese ser desvalido y torpe que soy yo y por el cual no puedo hacer nada. No obstante, me pregunto si este desamparo no estará lleno de sentido y la profunda misión de mi vida es comprender ese sentido.

Acabo de hablar con Olga.2 Deslumbrada de mí: he salido de mí, he hablado de su problema, lo hice mío. Entonces, ¿también yo puedo comunicarme con alguien? Quisiera arrodillarme y agradecer y alabar. Tengo tanto miedo de no poder querer. Y he aquí que pude. Pero tengo tanto miedo de ser rechazada una vez más, como siempre.

A pesar de todo, aunque suceda cualquier cosa, quiero decirme de nuevo que Olga es el ser más maravilloso que conocí. Y si no la hubiera conocido nunca, si no existiera, mi vida sería más pobre. Me lo digo con miedo. Quisiera quererla siempre, pero serenamente, sin obsesiones. Y sobre todo ayudarla, que se reconstruya, que no se hunda. A veces, o casi siempre, el destino de cada uno de nosotros me parece tan frágil, tan misteriosamente endeble, que me sube el llanto y me muero de piedad y de dulzura.

Tal vez esté equivocada.

Tengo que dejar el psicoanálisis. Tengo que reconocer, de una vez por todas, que en mí no hay qué curar. Y que mi angustia, y mi delirio, no tienen relación con esta terapéutica, sino con algo más profundo y más universal.

Mi terror a la soledad. Cuestiones infantiles.

Yo sé que llevo un sueño. Sé cuál es, por qué está y para qué. Ahora bien: no me desenlazaré de este sueño sino por el arte. De aquí la urgencia de hacer la novela. En ella lo dejaré. ¿Cómo no lo pensé antes? Cada día me es más evidente.

1. Tachado y corregido por A. P. Pero en realidad es efectivamente el 10 de diciembre.
2. Olga Orozco. Poeta argentina (1920-1999). Alejandra la conoció en 1956, y mantuvo con ella a lo largo de toda su vida una amistad muy estrecha.

No voy a dejar de hablarle sólo porque no me esté escuchando. 

Me gusta escucharme a mí mismo. Es uno de mis mayores placeres.

A menudo mantengo largas conversaciones conmigo mismo, y soy tan inteligente que a veces no entiendo ni una palabra de lo que digo.

 Oscar Wilde.

"Flor y Cronopio"

Un cronopio encuentra una flor
solitaria en medio de los campos. Primero la va a arrancar, pero piensa que es una
crueldad inútil y se pone de rodillas a su
lado y juega alegremente con la flor, a saber: le acaricia los pétalos, la sopla
para que baile, zumba como una abeja, huele su perfume, y finalmente se acuesta
debajo de la flor y se duerme envuelto en una gran paz. La flor piensa: "Es como una flor."

HISTORIAS DE CRONOPIOS Y DE FAMAS. 

Julio Cortázar.

Yo sembré mis sueños
donde tú estás pisando ahora;
pisa suavemente,
porque tu estás pisando mis sueños.

William Butler Yeats

Prólogo de Octavio Paz. Abril de 1962

(Árbol de Diana )


El árbol de Diana es

transparente y no da sombra. Tiene luz propia,

centelleante y breve. Nace en las tierras resecas de

América. La hostilidad del clima, la inclemencia de los

discursos y la gritería, la opacidad general de las

especies pensantes, sus vecinas, por un fenómeno de

compensación bien conocido, estimulan las propiedades

luminosas de esta planta.

Durante mucho tiempo se negó la

realidad física del árbol de Diana. En efecto, debido a su

extraordinaria transparencia, pocos pueden verlo.

Soledad, concentración y un afinamiento general de la

sensibilidad son requisitos indispensables para la visión.

Algunas personas, con reputación de inteligencia, se

quejan de que, a pesar de su preparación, no ven nada.

Para disipar su error, basta recordar que el árbol de

Diana no es un cuerpo que se pueda ver: es un objeto

(animado) que nos deja ver más allá, un instrumento

natural de visión. Por lo demás, una pequeña prueba de

crítica experimental desvanecerá, efectiva y

definitivamente, los prejuicios de la ilustración

contemporánea: colocado frente al sol, el árbol de Diana

refleja sus rayos y los reúne en un foco central llamado

poema, que produce un calor luminoso capaz de quemar,

fundir y hasta volatilizar a los incrédulos. Se recomienda

esta prueba a los críticos literarios de nuestra lengua.

           OCTAVIO PAZ

                                    París, abril de 1962

Alejandra Pizarnik 

(Árbol de Diana)

ella desnuda en el paraíso
de su memoria
ella desconoce el feroz destino
de sus visiones
ella tiene miedo de no saber
nombrar
lo que no existe

Por un minuto de vida breve

única de ojos abiertos

por un minuto de ver

en el cerebro flores pequeñas

danzando como palabras en la 

boca de un mundo 

Aldous Huxley, La puerta de la percepción.

- Que me dice  de las relaciones espaciales? indagó el investigador, mientras yo miraba a los libros. 


Era difícil la contestación. Verdad era que la perspectiva parecía rara y que se hubiera dicho que las paredes de la habitación no se encontraban ya en ángulos rectos. 
pero esto no era lo importante.
Lo verdaderamente importante era que las relaciones espaciales habían dejado de importar mucho y que mi mente estaba percibiendo el mundo en términos que no eran los de las categorías espaciales. En tiempos ordinarios, el ojo se dedica a problemas como Donde?, A qué distancia? Cual es la situación respecto a tal o cual cosa ? En la experiencia de la mezcalina, las preguntas implícitas a las que el ojo responde son de otro orden.


El lugar y la distancia dejan de tener mucho interés. La mente obtiene su percepción en función de intensidad de existencia, de profundidad de significado, de relaciones dentro de un sistema, Veía los libros, pero no estaba interesado en las posiciones que ocupaban en el espacio. Lo que advertía, lo que se grababa en mi mente,  era que todos ellos brillaban con una luz viva y que la gloria era en algunos de ellos más manifiesta que en otros. En relación con esto la posición y las tres dimensiones quedaban al margen. Ello no significaba, desde luego, la abolición de la categoría del espacio. Cuando me levanté y caminé pude hacerlo con absoluta normalidad, sin equivocarme en cuanto al paradero de los objetos. El espacio seguía allí. Pero había perdido su predominio. La mente se interesaba primordial-mente no en las medidas y las colocaciones, sino en el ser y el significado.

El Túnel (1948)

A veces creo que nada tiene sentido. En un planeta minúsculo, que corre hacia  la nada desde millones de años, nacemos  en medio de dolores, crecemos, luchamos, nos enfermamos, sufrimos, hacemos sufrir. gritamos, morimos, mueren y otros están naciendo para volver  a empezar la comedia inútil. 

...Toda nuestra vida sería una serie de gritos anónimos en un desierto de astros indiferentes?. 

Las Puertas de la Percepción. (1954)

Por lo que había leído sobre las experiencias con las mezcalina, estaba convencido por adelantado de que la droga me haría entrar, al menos por una cuantas horas, en la clase de mundo interior descrito por Blakey y A. E. Pero no sucedió lo que yo había esperado. Yo había esperado quedar tendido con los ojos cerrados, en contemplación de visiones  de geometrías multicolores, de animadas arquitecturas llenas de gemas y fabulosamente bellas, de paisajes de figuras heroicas, de dramas simbólicos, perpetuamente trémulos en los lindes de las revelación final. Pero no había tenido en cuenta, era manifiesto, las idiosincrasia de mi formación metal,  los hechos de mi temperamento, mi preparación y mis hábitos.

Soy y, en cuanto puedo recordar, he sido siempre poco imaginativo. Las palabras, aunque sean las preñadas palabras  de los poetas, no evocan imágenes en mí. No tengo visiones en los lindes de sueño. Cuando recuerdo algo, la memoria no se me presenta como un objeto o un acontecimiento que estoy volviendo a ver. Por un esfuerzo de voluntad puedo evocar una imagen no muy clara de los que sucedió ayer por la tarde, del aspecto que tenía Lungamo, de como era Bayswater Road cuando los únicos Ómnibus eran verdes y pequeños y avanzaban, tirados por unos viejos caballos, a tres millas y media por hora.   

Pero estas  imágenes tenían poca sustancia y carecen en absoluto de vida autónoma propia. Guardan con los objetos reales y percibidos la misma relación que los espectros de Homero guardaban con los hombres de carne y hueso que iban a visitarlo a las sombras. Sólo cuando tengo mucha fiebre adquieren mis imágenes mentales una vida independiente. A quienes posean una imaginación más viva mi mundo interior tiene que parecerles necesariamente gris, limitado y poco interesante. Este era el mundo -poca cosa, pero cosa mía -   que esperaba ver transformado en algo completamente de sí mismo. 

No cojas la cuchara con la mano izquierda. 
No pongas los codos en la mesa. 
Dobla bien la servilleta. 
Eso, para empezar. 
Extraiga la raíz cuadrada de tres mil trescientos trece.
¿Dónde está Tanganika? ¿Qué año nació Cervantes?
Le pondré un cero en conducta si habla con su compañero. 
Eso, para seguir. 
¿Le parece a usted correcto que un ingeniero haga versos? 
La cultura es un adorno y el negocio es el negocio. 
Si sigues con esa chica te cerraremos las puertas. 
Eso, para vivir. 
No seas tan loco. Sé educado. Sé correcto. 
No bebas. No fumes. No tosas. No respires.
¡Ay, sí, no respirar! Dar el no a todos los nos. 
Y descansar: morir.

"SIMPLEMENTE NO SOY DE ESTE MUNDO… YO HABITO CON FRENESÍ LA LUNA. NO TENGO MIEDO DE MORIR; TENGO MIEDO DE ESTA TIERRA AJENA, AGRESIVA… NO PUEDO PENSAR EN COSAS CONCRETAS; NO ME INTERESAN. YO NO SÉ HABLAR COMO TODOS. MIS PALABRAS SON EXTRAÑAS Y VIENEN DE LEJOS, DE DONDE NO ES, DE LOS ENCUENTROS CON NADIE… ¿QUÉ HARÉ CUANDO ME SUMERJA EN MIS FANTÁSTICOS SUEÑOS Y NO PUEDA ASCENDER? PORQUE ALGUNA VEZ VA A TENER QUE SUCEDER. ME IRÉ Y NO SABRÉ VOLVER. ES MÁS, NO SABRÉ SIQUIERA QUE HAY UN “SABER VOLVER”. NO LO QUERRÉ ACASO." 

- En extrañas cosas moro. Alejandra Pizarnik -

El Hombre es el único ser que consume sin producir... 

Sin embargo, es dueño y señor de todo los animales.

GEORGE ORWELL 

"Por primera vez me hastía estar solo. 

Quisiera hablar a alguien de lo que me pasa, antes de que sea demasiado tarde, antes de inspirar miedo a los chiquillos. 

Quisiera que Anny estuviese aquí."

(La Nausée)  JEAN-PAUL SARTRE.

Lástima que en aquella época no se hubieran descubierto los hoyos negros en el espacio porque entonces le hubiera sido muy fácil comprender que sentía un hoyo negro en medio del pecho, por donde se le colaba un frío infinito.
http://www.youtube.com/watch?v=MPvS0g2papI

Ignoro totalmente por qué hay que hacer algo en esta vida, por qué debemos tener amigos y aspiraciones, esperanzas y sueños. ¿No sería mil veces preferible retirarse del mundo, lejos de todo lo que engendra su tumulto y sus complicaciones? Renunciaríamos así a la cultura y a las ambiciones, perderíamos todo sin obtener nada a cambio; pero ¿qué se puede obtener en este mundo?

Cioran 

¿Debería suicidarme o prepararme una taza de café?

* "Para quien tenga miedo, se sienta triste o desdichado, el mejor remedio, es salir al aire libre, y buscar un lugar donde esté solo con el cielo, la naturaleza y Dios. Únicamente entonces se siente que todo está bien así, y que Dios quiere ver a los hombres felices en la naturaleza simple pero bella. Mientras esto exista, e indudablemente será siempre así, estoy segura de que todo pesar hallará su consuelo, fueran cuales fueren las circunstancias".

Miércoles 23 de febrero de 1944

del Diario de Ana Frank 

Te prometo que amaré lo enigmático.Me desacostumbraré de las cosas cotidianas.No las llamaré por su nombre.Un taza de café, ya no será una taza de café, será un viaje en tren, a lo desconocido.

Tenemos que obligar a la realidad a que responda a nuestros sueños, hay que seguir soñando hasta abolir la falsa frontera entre lo ilusorio y lo tangible, hasta realizarnos y descubrirnos que el paraíso estaba ahí, a la vuelta de todas las esquinas.

Julio Cortázar